TP1 - Generalidades del proyecto - IDEA

La idea de este proyecto es realizar una ficción, un thriller policial, una adaptación del cuento “El hombre invisible” de G.K. Chesterton, donde se busca problematizar y dar visibilidad a la invisibilidad social provocada por la falta de atención hacia lo cotidiano y lo familiar. En la historia  se produce un crimen casi imposible: en un estudio jurídico, donde nadie entra ni sale, un abogado es asesinado en su despacho. Luego el sacerdote, el padre Brown quien es el protagonista de los cuentos, revelara que el responsable del asesinato, no necesito ocultarse, sino que siempre estuvo presente en el lugar, sin ser registrado por las demás personas.

La hipótesis del trabajo plantea que es posible construir un relato, donde el conflicto no radique en la información que se oculta, sino en lo que se ignora, en cómo es la percepción de los personajes, como jerarquizan lo que ven, incluyendo en esto al espectador, todos van a ver al asesino, pero nadie le va a prestar atención. En este sentido, el proyecto permite explorar cómo ciertas personas quedan relegadas al mero funcionamiento del sistema, perdiendo así su dimensión humana integral y de relación con los demás.

El cuento original se desarrolla principalmente en Camden Town, al norte de Londres en el año 1911, para luego transponerse a la ciudad de La Plata alrededor de los años 2020 - 2026. La historia va a desarrollarse durante todo un día dentro de un estudio jurídico, un espacio que está atravesado por las dinámicas de jerarquización laboral, rutinas muy automatizadas y repetitivas, personas que entran y salen constantemente, papeles que van vienen, con relaciones meramente funcionales entre los personajes. Este entorno, funciona de marco para observar cómo los personajes interactúan entre sí y como varias presencias son sistemáticamente ignoradas, observar también cómo se construyen las relaciones de visibilidad e invisibilidad dentro de un espacio cotidiano.

El interés está puesto en mostrar no solo el desarrollo del enigma del asesinato, sino tambien en la construcción de la atmosfera de este estudio juridico, donde lo cotidiano adquiere ya una dimensión inquietante. Buscamos que el espectador participe activamente en la percepción del espacio, compartiendo con los personajes(o no) los puntos ciegos. En el proyecto queremos explorar cómo lo aparentemente secundario y cotidiano, puede adquirir relevancia extraordinaria, donde las acciones más simples como: cruzar un pasillo, encender o apagar una luz, abrir y cerrar una puerta o trasladar objetos de un lado a otro, que pueden formar parte del funcionamiento cotidiano de ese espacio tambien pueden contener información relevante que en primer instancia no fue registrada. Donde aquello que está presente desde el inicio solo adquiere un sentido, cuando es reinterpretado poniendo en evidencia aquellos hechos donde ciertas personas son ignoradas.   

Buscamos trabajar con encuadres que permitan la coexistencia de múltiples acciones dentro de un mismo plano, profundidad de campo y la composición en capas. El empleado de mantenimiento estará presente en la escena sin ocupar un lugar central, será parte del funcionamiento normal del espacio, su presencia se construye de manera  que se lo ubiquen dentro de la lógica cotidiana del estudio jurídico.

El fuera de foco será utilizado como recurso para sugerir información que no es relevante para los personajes, pero que adquiere sentido después que el espectador comparte el mismo punto de vista limitado. En cuanto al montaje buscamos una temporalidad continua, para reforzar la idea de rutina dentro del estudio y favoreciendo la aparición de elementos o situaciones que podrían pasar desapercibidos. A su vez el diseño sonoro será fundamental para la construcción del clima y también como generador de indicios. Los sonidos diegéticos del espacio como los teclados, teléfonos, pasos de las personas, llaves y puertas funcionaran como presencias. Los elementos que lleve este empleado de mantenimiento como su llavero o sus herramientas, sonarán y se repetirán durante el corto, y el sonido será reconocible, pero no interpretado como un indicio en primera instancia.

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La iluminación planteada desde un lado naturalista, ayudará a adentrarse en el ambiente laboral y lo cotidiano, evitando detalles dramáticos que destaquen elementos específicos, esto va a contribuir a  que los componentes del encuadre tengan una misma jerarquía visual, el propósito de estas decisiones formales buscan que la percepción del espectador sea puesta en tensión, evidenciando que toda la información estuvo siempre presente frente a sus ojos, pero no fue interpretada como algo relevante.

En el desarrollo del proyecto la figura del Padre Brown dentro del relato, ocupa un lugar central, contraria a los personajes vinculados al sistema - estudio jurídico. Su presencia introduce una lógica distinta de observación e interpretación de los hechos, no es un investigador tradicional que trabaja a partir de deducciones racionales, sino que se basa en la compresión de la conducta humana y la atención a los detalles cotidianos, no busca descubrir lo oculto, sino aquello que estando presente no es percibido como algo significativo.

Dentro de la historia, el padre Brown funciona como un contrapunto del abogado y el sistema que representa, y se constituye como un personaje que se corre de esa estructura para observar sin prejuicios, advirtiendo la presencia del empleado de mantenimiento como un sujeto humano y no una mera función. Su forma de hablar, pausada y reflexiva, ayuda a generar algo distinto al policial clásico, desplazando el foco desde el “quién fue” hacia el “por qué no fue visto”. El padre Brown además introduce una dimensión ética, porque no se limita solo a resolver el enigma del caso, sino evidencia esa problemática vinculada a la invisibilidad social, interpelando tanto a los personajes como al espectador, sobre cómo se construyen esas jerarquías dentro de la vida cotidiana.

El estudio jurídico, es presentado primeramente, como un lugar de orden y protección, frente a una amenaza externa. Se construye ahí adentro una sensación de seguridad tanto para los personajes como para el espectador. Está asociado a la ley y la organización racional. Sin embargo, en el desarrollo de la historia este lugar se pone en tensión con la muerte del abogado, porque se vuelve un escenario de vulnerabilidad, se invierte el sentido del espacio: aquel que debía garantizar seguridad se ve incapaz de proveerla incluso estando completamente cerrado. Esa vulnerabilidad, no es algo que irrumpe de afuera, sino algo de adentro que nunca fue considerado y reconocido. Un espacio que aunque esté cerrado es permeable y ciego frente a estas personas invisibilizadas. La seguridad del lugar no se cuestiona desde lo material, sino desde lo perceptivo, evidenciando que la verdadera vulnerabilidad radica en aquello que no se mira.

El interés que impulsa el proyecto surge a partir de la presente inquietud: Actualmente vivimos en una sociedad donde las relaciones sociales y las laborales se volvieron funcionales y despersonalizadas, donde ciertos sujetos, no se los conoce más que por su función dentro de un sistema automatizado influenciado por la inclusión de la tecnología y no se les reconoce su dimensión humana. Se busca problematizar que hay una invisibilidad hacia ciertas personas, provocada por la falta de atención hacia lo cotidiano y familiar, este cortometraje se plantea como una producción de escala reducida, donde una sola locación es el núcleo del relato, junto a un número acotado de personajes, esta decisión responde tanto a condiciones de producción actuales en Argentina sino también a esa búsqueda estética, donde el espacio cerrado y la repetición de lo cotidiano contribuyen a reforzar el tema central. La percepción del espectador va a ser puesta constantemente en tensión, la información relevante va a estar presente desde el inicio, a diferencia del policial tradicional, los elementos para la resolución del caso van a estar disponibles en el cuadro, el desafío está en si esos elementos son percibidos, durante gran parte del cortometraje no va haber una sospecha explícita del verdadero responsable, pero siempre la información estará ahí pero nunca fue registrada como significativa.